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第74部分（第3页）

后来拖拉机抛锚了，周围的山民们抢走了车上的苹果，他们甚至打伤了阻拦的主人公。

而苹果的真正主人——司机却在一旁漠不关心，还对着被打伤的主人公哈哈大笑。

最后，司机抢走了主人公的行李，和山民们一起离去，主人公成了唯一的受害者，孤零零的站在抛锚的拖拉机前。

这些荒诞的事情就像一颗炸弹，将主人公原本的价值观摧毁殆尽。

主人公在十八岁时怀着热情和梦想第一次出门远行，现实世界却给了他当头一棒。

小说用颇为荒诞的手法展现了青年成长阶段在迈向成人世界时的种种遭遇：理想与现实、抗争与无奈、残酷与温暖、失去与收获等。

余化的这篇《十八岁出门远行》受到了卡夫卡的影响，在荒诞中展现世界的真实。

2006年，今何再写了一篇《中国式青春》。

主人公叫做李向阳，是一位生在中国的超人，这是一个有关李向阳和丁丁的故事。

林子轩觉得写的比《悟空传》要好，至少他以为自己看懂了，并且感慨颇深。

以上都是描写青年人如何面对现实世界的小说，是抗争还是妥协？

我们该度过一个怎样的青春？

1962年，鲍勃迪伦一曲《随风飘荡》在全美乃至全世界引起了巨大反响。

美国整个六七十年代，被称为“垮掉的一代”的美国叛逆青年，弹着老吉他，哼唱着这首为反对越战创作的曲子，在怀疑中重建新的文化。

1994年，电影《阿甘正传》上映。

已经青春不在的“垮掉的一代”和所有美国人一起，冲入电影院里看着这部电影，一遍又一遍听《随风飘荡》，随着那些镜头回顾着他们青春时的每个记忆片断。

他们觉得自己就是跟在阿甘身后的那一群人，不停息地跑过了自己的青春时代。

当他们回顾往事时，他们会这样说，我这一生永远在路上，也永远没弄清自己要去哪里，至于理想，我从来不知道那是什么。

回到《麦田里的守望者》，霍尔顿冷眼看着这个世界，觉得自己是个旁观者。

他没有什么生活的动力，这世上能让他动感情的时候不多，除了在大雨中看妹妹骑着她心爱的木马。

霍尔顿的心中充满躁动与不满，他不明白有什么可以去追求，也不理解成年人所追求的有什么意义，他嘲笑这个嘲笑那个，最后自己也不知道该怎么办。

每个年代的青年人度过的青春都不一样，但总有一些相通的东西。

“有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人——没有一个大人，我是说——除了我。我呢，就站在那混账的悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔过来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。”

第一百七十八章　拒绝长大的霍尔顿

《麦田里的守望者》的篇幅并不长，只有十多万字。

赛珍珠刚开始抱着观摩大师级作品的认真态度来对待这篇小说。

这是一篇采用倒叙的第一人称小说，小说的主角是一位老师眼中的坏学生，被学校开除，然后在社会上游荡。

开篇还不错，人物刻画的很丰满，特别是心理描写尤为出色，果然是大师级的作品。

但没过多久，她就动摇了。

这个主角无所事事，也没有碰到什么大事，都是些鸡毛蒜皮的小事，难道这只是铺垫？

她怀着这样的心情又看了几天。

还是没有发生什么大事，主角的境遇也没有改变，就是讲主角在纽约遇到形形色色的人，看到的社会百态。

这个主角没什么理想，对什么都无所谓，胆子不大，性格说不上颓废，就是显得没特色，唯一的特色恐怕就是满嘴的脏话了。

你这是写着玩的吧？

赛珍珠很想这么说，但林子轩毕竟是大师级的作家，或许有什么深意也不一定。