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第13章 分解琅月新曲（第2页）

无尘点点头，琴声再次流淌。这一次，琅月发现曲中暗藏许多微妙的变化，是传统乐谱无法记录的。她尝试用自己发明的一套符号来标注这些灵动之处，却总觉不够贴切。

你在苦恼什么？无尘突然问。

你的曲子。。。有太多活的东西，写在纸上就死了。

无尘停下琴，沉思片刻，那就不写。记住感觉，而非音符。她拉起琅月的手按在琴弦上，来，我教你。

琅月的手指被引导着拨动琴弦。无尘的手温暖干燥，带着常年练琴留下的茧。在这样手把手的教学中，琅月开始理解无尘的音乐语言——那不是固定的旋律，而是对当下感受的直接表达。风吹竹叶的沙沙声，远处溪水的叮咚声，甚至两人呼吸的节奏，都成为音乐的一部分。

日复一日，琅月找各种借口出宫与无尘相会。她记录下无尘即兴创作的数十首曲子，并尝试用宫廷乐的技法加以编排。同时，她也给无尘讲述宫中的见闻——金碧辉煌的殿宇，繁琐的礼仪，还有那些虽然精美却死气沉沉的乐曲。无尘则用琴音描绘她所的世界：早市的喧嚣，酒肆的喧哗，甚至青楼女子哀婉的歌声。两种截然不同的生命体验在音乐中交融，渐渐孕育出一种全新的风格。

三个月后的深夜，琅月在乐坊完成了《琅月新曲》的创作。这是她将无尘的民间旋律与宫廷技法融合的成果，既保持了雅乐的庄重，又注入了民间音乐的活力。她反复修改，直到东方泛白才满意地放下笔。

第二天的小型朝会上，琅月鼓起勇气提出演奏新作的请求。皇帝饶有兴趣地同意了，几位乐官却变了脸色。当琅月的瑟音响起时，大殿内一片寂静。新曲开始时还符合传统，但随着乐章推进，越来越大胆的变奏和即兴元素开始浮现。琅月仿佛能看见无尘坐在身边，用眼神鼓励她打破束缚。

曲终时，皇帝拍案叫绝：妙哉！此曲既有古乐之韵，又有新声之活。沈爱卿如何想到的？

琅月跪伏在地，回陛下，此曲灵感来自民间音乐。

胡闹！周乐官厉声打断，民间俚曲怎能登大雅之堂？沈乐师擅改古制，其罪当罚！

皇帝抬手制止了周乐官的怒斥，朕倒觉得耳目一新。沈爱卿，这民间音乐，你是从何处听来？

琅月心跳如鼓。此刻若说出无尘的存在，可能会给这个自由的灵魂套上宫廷的枷锁；但若不说，又等于否定了无尘对她的启发。她深吸一口气，回陛下，是西市一位盲女琴师所奏。此女虽目不视物，琴艺却出神入化。

皇帝兴致更浓，明日带她入宫，朕要亲自听听。

这个消息像惊雷般在乐坊炸开。琅月既兴奋又忐忑，她不知道这对无尘是福是祸。当日下午，她匆匆赶到竹林，却不见无尘踪影。问遍西市，也没人见过那个盲女琴师。就在她几乎绝望时，一个卖茶的老妇递给她一张字条：欲寻柳无尘，城南破庙寻。

字迹歪歪扭扭，显然不是无尘所写。琅月有种不祥的预感。她赶到城南荒废的山神庙，推开发霉的木门，昏暗的庙内，无尘被绑在柱子上，嘴被布条勒住。

无尘！琅月冲上前解开束缚。无尘虚弱地靠在她肩上，手腕已被粗糙的绳索磨出血痕。

他们。。。不想让我进宫。。。无尘气若游丝，说我会毁了。。。雅乐正统。。。

琅月立刻明白了是谁干的。她扶无尘躺下，用随身带的水润湿她的嘴唇。别怕，我会保护你。

无尘却摇摇头，我不去皇宫。。。那里的墙太高。。。会闷死我的音乐。。。

但这是千载难逢的机会！你的才华应该被天下人听见！

我的音乐属于风，属于雨，属于市井街头的普通人。无尘摸索着抓住琅月的手，但你不同。。。你能在两界之间架起桥梁。。。那首新曲就是证明。。。

琅月沉默了。她想起宫中那些虽然华丽却冰冷的殿堂，想起乐官们墨守成规的嘴脸，然后看着眼前这个宁愿自由贫穷也不愿被束缚的天才。某种决心在她心中成形。

我明白了。她轻声说，但明天我还是要向陛下禀明真相。

无尘紧张起来，他们会惩罚你。。。

也许。琅月笑了，但真正的音乐不应该有谎言。

第二天清晨，皇帝在偏殿召见了琅月。当她独自一人出现时，周乐官脸上露出胜利的笑容。

陛下，民女柳无尘昨夜突发急病，无法前来。琅月跪奏道，但臣有一言，不知当讲不当讲。

皇帝示意她继续。琅月深吸一口气，将如何结识无尘、如何受她启发创作新曲的过程娓娓道来，最后说道：无尘虽为布衣，其琴艺已臻化境。臣以为，音乐本无贵贱，雅俗共赏才是正道。

殿内一片死寂。周乐官正要发作，皇帝却大笑起来：好一个音乐本无贵贱！沈爱卿此言甚合朕意。传旨，即日起乐坊分为雅俗二部，沈琅月统领俗部，广采民间音乐精华！

这个决定震惊了所有人。琅月叩首谢恩，心中却想着如何将这个好消息告诉无尘。她不知道的是，此刻无尘正坐在西市的槐树下，弹奏着一首全新的曲子，琴声欢快如雀跃，仿佛早已预知了这个结果。

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